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《囤积的爱》Hoard
英国片《囤积的爱》讲一个小女孩的母亲有囤积症，家中杂物多得差点无法开门，她放学如果没把午餐剩下的果皮或包三文治的锡箔等垃圾带回家也被臭骂。屋里的老鼠都当成宠物养，还分别取了名字。虽然如此，母亲照顾她无微不至，两人感情很好，天天一起玩游戏。突然在圣诞节时，母亲被堆积如山的垃圾压死了，她被福利部送人寄养。
她长大成人后，有一天去打桌球，见人用粉饼擦球棒时，突然回忆起母亲花了整年捡满一罐粉笔当圣诞礼物送给她，然后两人一起画大花脸。思念如洪水决堤，一发不可收拾。她把垃圾搬回家，倾倒在地板，塞在床底及沙发缝隙，然后躺下享受垃圾的味道。
一名也曾是寄养儿童的男人恰巧搬回暂住，他是垃圾工友，根本不介意她身上有异味，经常和她玩小孩的游戏。譬如掌心口水泡泡糖，或食物大战或扭打成团。毕竟是成年人，如此频繁肌肤接触，随时会玩出火来，偏偏又没有，性的张力紧绷著，是这不算完美的片子最大看点。导演被誉为影坛最新鲜的声音，这笔者倒是同意。
《慢》Slow
说到性爱，立陶宛片《慢》根本就不做。剧情是讲一对男女情投意合，她带他回房间，准备献身给他时被婉拒，他说：对不起，我是无性恋者。她认为是她听过最荒唐的借口。他解释说他身体机能正常，就是对性爱不感兴趣。他曾经搜索过不少黑暗网页，希望发现自己至少有点特殊癖好，结果大失所望。他说：你改变不了我。她说：你也改变不了我。她不想那里结蜘蛛网，两人不拍两散。
不过彼此都觉得离不开对方，最终还是走在一起，只是每回温存时他会在紧要关头停住，说：我总不能每一次都向你道歉吧？或者开放式关系是好主意，她可以另找通渠佬解决生理需求，但他又会吃醋…。 女的是舞蹈家，男的是手语专家，都有丰富的身体语言，使影片在视觉上好看。两人虽然不做，这仍是近年来感觉最亲密的片子。
禁欲或独身主义是个人选择，无性恋则是天生的。有这性取向者是沉默的小众，所以一般人忽视是必然的。无性恋的代表人物是玛丽莲梦露。对，她的性感是演出来的。
《穿过月亮的旅行》
大陆片《穿过月亮的旅行》虽然有开房，感觉仍纯情得要命。剧情是讲一对情侣分别在广州及深圳打工，通常若要见面必须公共电话安排，这回男的要给爱人意外惊喜，就偷偷搭火车去找她共度中秋佳节，他还买了一束玫瑰，这在当年还是矜贵的。抵达她的宿舍时才获悉她也要给他意外惊喜，搭火车找他去了，他于是再搭火车折返原地。另一厢女的找不到他，也同样折返，两人一而再三的错过彼此，几经波折才月圆人也圆。
背景是改革开放的九十年代初，一切欣欣向荣，有种令人回忆起来不禁感慨的甜蜜，社会乱象则点到即止。譬如男的向传媒说谎拍老板马屁，赢来一天假期，却得罪了所有同事。女的想在黑市出售工厂奖励的名贵棉被，却遇到警方取缔，最后只好便宜卖给单位主管。两人还分别在火车上遇到形形色色的人物，各有各欲说还休的故事，使我联想起经典《巴山夜雨》，巧的是也同样有一名被押送的囚犯，正气凛然，反而狱警一脸歹徒相，导演企图不言而喻。
结尾是又圆又大的月亮，我从未在现实中看过这么大的月亮。感谢电影！
《野人的黄昏》Sasquatch Sunset
《野人的黄昏》提出一个问题：如果大脚野人仍然存活在北美的森林，他们经受得起现代文明的冲击吗？这是一部仿生态纪录片，叙述野人家族一年四季的生活。影片没有对白，因为他们还没有进化，只会嚎叫。他们也还没有发明工具，每天只是到处游荡，看见什么好像能吃的就塞进嘴里，树叶浆果蛆虫或菌类，食物中毒就变得神智不清，吐得口边流涎著残渣。他们当然没有文明人的卫生观念，到处喷尿喷屎喷奶汁。他们当然也没有道德观念，挺著小鸡鸡走来走去，想做就做。这家族成员只有四个，难免感到寂寞，他们会一起用木棍敲打树干，发出巨响，希望能因此找到同类，但一次又一次的失望了。
影片的高潮是他们看见马路，对从未看过马路的野人来说太诡异了，吓了几跳…。编导故意不安排人类出镜，然而处处“文明”的痕迹仍给他们的生活带来极大的威胁。男主角杰西伊森柏专演巴喳角色，这回无话可说，乐得人耳根清净。女主角芮莉克雅芙是猫王的孙女，身为富三代，她大可摇脚度日，但仍努力不懈在演艺圈发展，演了一些不错的角色，还和人联合导演了独立电影《小战马》（War Pony)，成绩斐然。《野人的黄昏》中她演大肚野人婆，在毛茸茸的化装下，只剩眼睛可以演戏，她眼神的黯然诠释了影片的主题，她还唱了片尾的环保歌，炫耀一下阿公的基因。《野人的黄昏》核突得搞笑，却又带著忧伤，能把这些互相冲突的元素放在一起，也是难得的成就。
《寻衅滋事的漂移》Aggro Dr1ft
哈模尼古涅的新片《寻衅滋事的漂移》更奇怪，全片用红外线摄影机拍摄，这类镜头若在电影中出现，通常用在狙击者对猎物的虎视眈眈，一般才几分钟，全片如此处理绝无仅见，因为角色只见轮廓，五官表情根本看不清。内容是讲迈亚米一个杀手和毒枭决斗，要保护他的家庭云云，他的贤妻整天扒在床上对镜头扭动大屁股。剧情幼稚对白儿戏，虽然不时有哈模尼惯用的画外音。如果以正常方式拍摄，肯定是年度最烂，现在确是一新耳目，霓虹般的色彩，血红粉红橙黄淡蓝草绿鸡屎青，又电脑加工，角色隐约显示骷髅或机械的内在，多了一点玄幻的漫画感。 红外线技术拍摄，也使一些如女人用XX放烟花或匪徒整个头颅被锯下的镜头能够通过电检。说唱歌手达维斯史高的配乐使影片有一种特殊的氛围。这是一部不必理解只能用心感受的片子，我感受到自己已经死了，放眼望去不不似人间，而是幽冥。
哈模尼自《金毛》（Gummo) 以来，就以开拓新的电影语言为己任。《寻衅滋事的漂移》果然够前卫，搞到没有发行商敢沾手，影片只能在影展亮相或午夜场当有声墙纸。观众经常抱怨现在的电影没有新意，真正冒出一部时却又跑都来不及。
《教师休息室》The Teachers’ Lounge
德国角逐今年奥斯卡外语片奖的《教师休息室》是非常精彩的惊悚片，它厉害在既没有邪角，也没有闹出人命，而且剧情只集中在校园内。故事是讲一名女教师因为办公室内不时有财物失窃，就用自己电脑偷偷录影，果然让她抓到小偷。她向校方汇报后，竟引来满街风雨。一是非法录影可能导致自己被告。二是她不能在调查期间公开详情，其他受害教师却不谅解，骂她自私。三是窃贼的儿子恰好是她的学生，在受不了同学讪笑后，逼她还他母亲清白，否则也和她没完没了，务必搞得她身败名裂…。
女主角罗妮冰姬演得好极了，剧情没给她炫技的机会，仍能以气质取胜，角色在重重压力下仍坚守为人师表的原则，春风化雨，使这部其实没什么动人场面的片子分外动人。
《怪物》Monsters
是枝裕和自《窃贼家族》扬名康城后，新作《怪物》显示。他似乎从一贯清淡的绿茶风格，转向拿铁的浓郁。影片是讲一个母亲在发觉儿子举止异常郁郁寡欢时，追问之下儿子终于透露自己被一名老师霸凌。母亲于是到学校质问，校方却只搞搞形式消极处理，令她非常愤怒….。影片分成三段罗生门，分别以母亲、教师及儿子角度叙事，还原事情真相。剧情引人入胜，只是观影后回味，发现有些不合情理，譬如老师根本没有霸凌行为，众目睽睽都是瞎子吗？或者可以解释小男孩心机颇重，而意识到自己的性倾向又使他意识不清。幸亏日本人喜欢自杀，不然他长大后肯定是戏剧皇后。
《血爱成河》Love Lies Bleeding
克丝汀史域活自《暮光之城》窜红后，并没有乘胜追击拍大片赚大钱，反而拍许多奇奇怪怪的独立制作拓展才艺。她在新作《血爱成河》演一个健身院的经理阿露。一天来了一个路过准备去加州参加健美比赛的肌肉女贾姬，两人一见钟情，互相吸吮一番后决定同居。阿露的姐姐被老公家暴打到进医院，贾姬帮忙出气，她因注射类固醇过多失去理智，就私自把做老公的打成肉酱。两人毁尸灭迹，却选在山谷烧车，浓烟几十里方圆可见。父亲走私鎗械，正受联邦调查局密切关注，他不想事情闹大，就想把他杀掉，阿露难得有情人，当然要窝里反….。
剧情看来狗血，全看导演萝丝格兰如何化腐朽为神奇，这只是她第二部长片，却拍得像是老将，而且性感和感性兼备。这方面配乐也有助把影片提高到另一层次。这也是克莉丝汀史域活演技力作，非常细腻，拍她对某一追求者心里拒绝又不得敷衍的态度，真是到位。演父亲的艾哈利斯有著大概自《蛮夷之地》的中国大妈头以来最恐怖的发型。不过影片最大的看点是另一女主角凯蒂奥布朗，影坛难得一见肌肉如此发达的女星， 蔚为奇观。她可以把阿诺舒华辛力加的所有作品改拍女性版，譬如：《女魔鬼终结者》、《女王者之剑》或《伊人真实的谎言》等。
《吃风娃娃》Drive-Away Dolls
《吃风娃娃》讲的也是两个拉拉：洁美刚因花心被分手，就和好友玛丽亚结伴开车去佛罗里达玩。两人阴差阳错租到的车，后车箱藏著一个公事包，打开一看竟然是女性恩物，两人大喜过望，爽到不行，却不知道一帮歹徒正在寻找公事包的下落，以免政治丑闻泄露。两人一路找女同志的蒲点，巧遇女子足球队，满足狂欢欲望，而歹徒却凭著两人信用卡支付点步步追踪。
导演伊登乃柯恩兄弟组合的一半，这是他单独执导的作品，剧本则由他和妻子合撰。影片娱乐性尚可，适合女同志厮磨后打发时间，但比较柯恩兄弟一贯水准，它的素质真的，呃，只有一半。
