（吉隆坡24日讯/独家报导/摄影）13根细线，牵动的不只是木偶的四肢，更承载着一门流传已久的民间艺术。
从中国来马演出的雪隆三教堂木偶团团长黄秀芳指出，提线木偶戏是民间非物质文化遗产，也是中国福建莆田（兴化）地区独具特色的民间文化艺术。
她说，多年来，每逢中元节都会受到雪隆三教堂邀请，前来表演提线木偶剧，今年随团前来演出的木偶团有5人，分别是她、曾清树、姚玉彬、张九添和林志勇。
（李玉珍拍摄）
“今年就连续表演6天，每天上演不同的剧目，其中农历七月十二日（8月24日）会演出《目连超渡》。”
她接受《中国报》专访时说，在传统习俗中，每逢宫庙庆典、神佛诞辰、庆旦，以及新居乔迁、结婚、祝寿等喜庆场合，往往都会安排木偶戏演出。
“除了增添热闹气氛，也寄托着种种美好寓意。”
“像我们这一辈人，是从1985年开始拜师学艺，后来到了1995年，很荣幸受到雪隆三教堂各位领导的邀请，每年农历七月都来参拜三教先生寿旦，以及参与盂兰胜会。”
忧青黄不接
她说，在这段期间，剧团也前往巴生、芙蓉等地参与演出，至今已有二三十年的时间。
随着时代变迁，黄秀芳感慨很少年轻人加入提线木偶的领域，担心这项非文化遗产后继无人。
她坦言，目前愿意学习木偶戏的年轻人越来越少，行内面对青黄不接的问题，如果没有新一代愿意接班，这门传统艺术未来恐怕会逐渐失传。
她希望未来能有更多年轻人认识提线木偶戏，让这门来自莆田、承载着传统信仰与民俗文化的艺术继续传承下去，而不是只能留在历史记忆中。
考验协调、动作变化
操控技术 严谨讲究
黄秀芳指出，提线木偶看似只是由演员在幕后操控木偶，实际上对操偶者的技术要求相当高。
她说，每个木偶平均约重2公斤，且必须根据剧情和角色设计不同的服饰及装扮，而木偶的体积也会因角色不同而有高矮差别。
“1个木偶有13条线，要通过这些线来控制木偶的四肢和身体，每一个动作都要做得很流畅。”
她指出，操偶并不是单纯控制木偶活动，演员本身的肢体动作也必须随着木偶的动作变化，同时还要兼顾唱腔，因此每一场演出都是对演员整体协调能力的考验。
“每名演员负责不同角色，因此除了操偶技术，每个人也必须熟悉相关角色的歌词、唱腔和动作。”
她多番强调，演员的唱腔和操偶都是一样重要，缺一不可，两方面必须互相配合。
她说，每场演出所需的木偶数量也不一样，必须根据剧情、角色和演出内容进行安排。
声音、唱功、操偶
学艺需长时间培训
谈及学习提线木偶戏的过程，黄秀芳坦言，这门传统艺术并不是短时间内就能掌握。
她分享说，自己年轻时拜师学艺后，也经过长时间培训，逐步学习和掌握操偶、唱腔以及舞台配合等技巧，才能正式登台演出。
“至少要有1年的时间去学习，累计知识和稳定基础工。”
她指出，加入木偶团并不是只要懂得操控木偶就可以，演员的声音条件、唱功，以及操偶能力都非常重要。
“声音行不行、能不能唱、操偶行不行，都是很重要的。”
她认为，木偶戏讲究的是整体配合，演员除了要熟悉自己的角色，也必须与其他演员及乐师保持默契，才能让木偶的动作、唱腔和音乐自然衔接。
林春华：经典剧目《目连救母》
雪隆三教堂总务林春华指出，为配合传统习俗，该堂每逢中元节都会邀请木偶剧团前来演出，这项传统已经延续多年。
他说，木偶戏与中元普度文化有着一定渊源，其中经典剧目包括《目连救母》，此外也有其他配合节庆及民俗文化演出的剧目。
