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阔别三年后去年重回日本，再出席东京国际电影节，因为过去这个亚洲历史最悠久的国际电影节，主办地点中心都一直在六本木一带，前年开始改到千代田区内的日比谷、有乐町、丸之内、银座，令自己忽然有了“人物依旧，景物全非”的失落及心理调整，今年出席较感到逍遥自在。
东京国际电影节举办多年，主办当局那种努力不懈、不余遗力对本身电影文化及产品的大力推动，令人尊敬，特别是今年中文电影的大量采纳，也表现出海纳百川的广阔胸怀。
日本电影界在栽培新人之际，对已故前辈导演推崇致敬的情怀，体现传承真谛，今年就特设小津安二郎120岁纪念单元，上映了他16部不朽作，包括《东京物语》、《东京暮色》、《晚春》、《秋刀鱼之味》、《宗方姐妹》等。
而以闻名国际殿堂名导命名的“黑泽明奖”，却是专门颁给对世界电影产业有贡献的影人，旨在纪念这位殿堂导演的艺术遗产和持续影响力，并表彰在电影界掀起轰动领导行业未来的电影人，今年这个奖颁给了中国导演顾晓刚和印尼女导演莫莉舒雅（Mouly Surya）。
随着此奖的颁发，也特别挑选这位导演生前最喜欢的电影作品如美国喜剧之王卓别灵的《城市之光》及西部片大师尊福的《沉默者》、法国杜鲁福的《四百击》及尚雷诺的《低下层》，还有他本人的《蜘蛛巢城》，都是流传后世不能错过的珍贵作品。
今年中国著名导张艺谋获颁发特别成就奖，这位资深名导是世界各地国际影展的常客，但却与东京影展渊源特深，他在未当导演的36年前，主演了《老井》一片而赢得第二届东京国际电影节最佳男主角奖，过了18年后，他被邀担任评委主席，现在又再过了另一个18年，他来接受成就奖，他在开幕致辞表示，这是一个循环，而循环不是结束，而是新的开始，语简意赅，但具正面鼓舞意义的大师风范。
张艺谋带近作《满江红》于东京国际电影节放映，而没同时带来他首次执导的都市犯罪题材新作《坚如磐石》，有点遗憾。
在今年入围角逐最佳影片项目中，中国就有三部入选，分别是新疆导演万玛才旦的《雪豹》、顾晓刚的《草木人间》和高明的《老枪》，自己在两天内一口气看完，觉得非常出色，深感目前中国导演人才辈出，能拍出艺术商业兼顾的优异作，是个可喜现象。
东京国际电影节的过去一直有着开幕电影必是道地出品，而闭幕影片才是西方影片的传统，但今年有了点变化，原因是开幕的日本影片《完美的日子》由德国名导温达斯执导，当地性格红星役所广司凭在片中的精湛演出而成为康城影展的第二位日本影帝，上一位是2004年主演是枝裕和执导的《无人知晓的夏日清晨》的柳乐优弥，当年他年仅14岁，至今仍传为佳话；而闭幕片则是日本电影国宝经典怪兽“哥斯拉”（Godzilla）最新篇章，由山崎贵执导的《哥斯拉：1.0》，也是这系列电影在1954年开启以来的第30部，的确是另一种特殊的文化传
