◤你在他乡好不好？（系列3）◢ 态度决定高度

大马娱乐圈的发展空间受限，因此想要到海外寻求机会和平台的大有人在，但也不是说换个环境就能保证平步青云，毕竟海外竞争之大，异乡人想要拥有自己的一席之地也不是一件易事。除了运气、贵人协助外，更多时候是心态决定境界，态度决定高度。

或许你会向往到海外工作，甚至羡慕起异乡的他们，但在台湾担任唱片企划和作词人16年的陈信延则认为，不管在哪工作都一样，只有清楚自己的方向，以及足够热爱自己想做的事情，总会等到发光发热的时候。

他强调：“如果当时那个我，可以跟彭学斌老师学东西，我也会答应，因为我热爱流行音乐，而不是我为了想要出国而出国。只有你够爱，你的事业才会走得长久，而所有的挫败感、不开心，你也只能靠你有没有很热爱这件事情来度过。”

纵横中国电视圈逾20年的李秀珍，从剧务、现场道具、服装、场记慢慢成为影视制作培训员、副导演、统筹、制片主任，直到2013年在一次机缘下正式升任为监制。她表示除了初心和热忱外，工作态度更是关键。

“你心态一定要正，不要害人、嫉妒、为爬上位不择手段、黑化这些。你就认认真真、战战兢兢做好就可以了，哪怕最后不是很成功，但最起码你有口饭吃，有屋簷可以遮挡，这是最基本的，然后也可以给家里人稍微有一点宽慰。”

傅美琪做好细节留下印象分

在皮克斯担任资深材质毛发动画师的傅美琪（Kiki），中学时期深受电影《侏罗纪公园》（Jurassic Park）影响，立志要当一位动画师，最终也顺利加入皮克斯。对她而言，她是幸运的，因为走在了自己梦想的路上，但其实她也经历了一番跌跌撞撞。

她在高中期中考曾拿过最后一名，当时觉得很丢脸，也对不起家人，后来经哥哥的鼓励，用最后半年时间努力考上大学。在美国夜校念英文时，她一心只想拿满分，直到老师对她说：“你为什么一定要拿满分呢？拿满分可以证明有什么不一样吗？”这才让她恍然大悟，惊觉：“生活体验比成绩单还要重要。”

她此后开始融入当地文化，学会理解他人的想法和做法。刚毕业进到皮克斯上班时，碰巧市面上推出一款新的技术软体，由于她是新人暂无项目跟进，老板就让她率先接触研究。当时连最基本的网络教学都没有，她只能靠两百多页的手册边看边学，期间不断跟同事们进行沟通，吸收大家的意见，而这个过程也让她发现，与他人分享交流时，自己也能从中学习。

她第一次获得公司同事的肯定，则是因为她在参与的首部电影《玩具总动员3》中，为某个小男孩做的鞋底。她透露某些动画背景人物的细节，并不会像主角那么细腻，美术组或美术导演就会让负责的同事自行发挥。当时的她很认真查资料，就连鞋底也细心描绘出来。

“本来你做鞋底，在角色上不会有什么机会可以看到，所以也没有人会担心鞋底长什么样，但是很巧的是，那个小男孩后来有个镜头是坐在地上，然后他的鞋底面向镜头。”这份小心思意外展露在大家眼前，也让同事们对她留下很好的印象分。

郑佩芝挑选演员展功力

由贾静雯、温升豪、吴慷仁等主演的台湾电视剧《我们与恶的距离》，2019年播出后曾被评为“零负评神剧”，同年在金钟奖横扫6奖成为大赢家；隔年由张孝全、许玮宁等主演的《谁是被害者》，也被列为优质台剧。

这两部剧的选角执行，刚好都是来自大马的郑佩芝。它们相继播出后，曾有人对她说：“哇，你怎么那么幸运？”她当下也只能苦笑，心里的OS则是：“你都不知道我煎熬了多久…”

选角执行也可称为演员副导演，可能很多人会有个疑问，它的工作范畴是什么？不就是选演员吗？这样说也没错，但它的实际操作比想像中还要复杂许多。演员副导演在剧组的角色，主要是跟导演沟通并协助挑选合适的演员，若导演在发型、造型或技术上等有一些要求，也都由演员副导演负责执行。

打个比方，若导演要求演员真打，那剧组就得安排拳击课程给演员。而演员副导演在这之前，得先跟演员及经纪人沟通，乔好后再通知制作人，还要在演员上课时紧盯进度，跟拳击老师沟通想要的画面等。郑佩芝说道：“反正演员所有的要求、合约条款、费用、档期，这些都握在我跟经纪人和制作人中间。”

她也进一步指出，挑选主要演员这一块在台湾来说并不难，最难的是次要角色、周边角色和群演。“你要把一部片的素质做得好，就得在这些地方用功。假设主角是黄秋生好了，你要放一个什么人在黄秋生旁边？你放在主角旁边的人才是你的功力，才是最重要的。他的演技好不好？他能不能接到演员的球？你的画面里，他们的存在会不会突兀？”

就拿《我们与恶的距离》的周边角色来说，郑佩芝足足花了一个月时间试了三百多人。“我们的制作前期到拍摄差不多4个月吧，第一个月就定主演、周边演员，演员上课到演员定装是后2个月的事情，所以中间其实只有1到2个月的时间去做周边演员的试镜，比如小贩、神经病患或者医生等。而试镜最多的，一定是次要演员以及一些有对白的群演。”

等到过滤筛选、导演点头定案后，演员副导演在开拍时就得根据拍摄需求，给群演们乔档期、发通告表。“《我们与恶的距离》只是群演就有八九十人的场次，在现场的时候就是要安排他们在哪里休息、在哪里换衣服、化妆时间等，这就是我们的工作。”

陈信延用心被看到

80后的陈信延开始喜欢写歌词的那年，刚好碰上光良、品冠、梁静茹、戴佩妮等大马歌手崛起的黄金年代。当年电台鼓吹原创风气，他胆粗粗投稿并被选中后，从此在他心中埋下一颗梦想的种子。由于当年的网络不发达，他听电台时会用卡带把新歌录下来，边听边抄写歌词，或者剪下报纸上的歌词，认真钻研他人的填词技巧。

他大学时期就卖了1、2首歌词，当中包括女团S.H.E的《星光》，后来在台湾音乐人施人诚的力荐下，2005年到台湾华研当企划执行，2011年开始独立企划《下一个炎亚纶》专辑。当年才29岁的他，还是个满腔热血与冲劲的年轻人，在面对资深又知名的协力人员如导演、摄影师等人时，最辛苦的部分，是要如何沟通与说服他们相信自己的判断。

“举个例子，这位摄影师常常跟这位艺人合作，他很清楚知道艺人就是要拍左脸，那你要怎么说服他，这次的方向就是希望露出艺人的右脸多一点。然后他跟这个艺人搞不好比你认识还久，那你要怎样让各方面愿意往同一个方向去走，我觉得那是最大的挑战性。”

他直认很多时候都没能成功说服，那就只能反过来自我调整。而他在忙著做企划的期间，若刚好有其他歌手邀歌，他也只能放弃机会，但另一方面，由于他是在核心的音乐产业工作的关系，因此他更清楚了解到唱片公司或歌手的收歌方向，甚至公司会直接建议由他来填词。

以他做过的企划案子来说，林宥嘉2016年的专辑《今日营业中》，让他获得极大的满足和成就感。虽然当时已是网络盛行的年代，渐渐的会发现没人想看长篇大论的文案，但他还是花了一些心思去策划和撰写，没想到该张专辑的MV文案竟引起热烈回响，就连业界朋友和前辈也都传讯息给他，表示已经很久没看到像滚石时代的精彩文案了。

“那时候就觉得说，天啊，文字的力量还是在的。虽然现在大家都是看梗图、看IG这样滑过，大家都觉得没人在看文字，可是透过那个案子，我发现当你用心在做对的事情的时候，其实你的力量还是会被扩散出去。它可能是缓慢，但是一定会有人看到。你要想著这个东西，你才会坚持继续做这件事情。”