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近期一口气看了两部堪称是疫情发生对全球影业打击的近乎崩溃后的“救市作”，分别是自出道后就创下了所有作品皆零负评的英国名导演克里斯多福诺兰（Christopher Nolan）的最新作《天能》（Tenet），以及在中国推出后至今票房已创下20亿人民币，当地名导管虎的战争历史片《八佰》。这现象反映出中西电影创作人尽管面对疫情肆虐影响市场的恶劣环境下，仍具旺盛的创作力并有能力拍出吸引观众的杰作。
《天能》的触目，固然是影迷心中早已有了“诺兰作品，必属佳片”绝不能错过的信心，在疫情发生后映期一直挪后的情形之下，观众对此片一睹为快的心态更加殷切，也因为这种心态，这次也出现了不少人看过这部出色的科幻电影后，觉得故事剧情太过复杂，有难看得明白之嫌。
主要原因是此片在外貌上虽是部神勇特务追捕消灭具有雄霸全球野心国际恶魔，有如占士邦类型电影，但基于导演在过去好几部名作中已显出他对时间环节的著迷，影片中有了个命名“天能”有著能够巅覆时间前进方向效能的高科技设定，促成了时空交错的色彩。
这种设计同时带来了特别的视觉效果，乍看之下，所有事物都是倒过来的，当将“现在”与“过去”的空间立体化对比，变成有时候是现在，有时候是过去，稍不细心观赏，便难分辨到底是现在还是过去，这就是不少观众看后觉得混乱看不懂的症结所在。
不过，从一个电影创作者的角度探讨，能在传统特务片类型赋予创新面貌其实并不简单，只有大师级的诺兰才能胜任，亦是《天能》最大成就所在。
只要能够抱著化繁为简的观影态度，便能清晰看到，影片序幕先来场歌剧院遭恐怖集团袭击惊险戏码，接著便是主角通过考验入选秘密组织而接触到“天能”的危险能力，并得知有人想借此引发毁灭世界的灾难。然后在为了阻止反派阴谋的情形之下，时空旅行元素便被派上用场，英雄也能够穿越时空获得情报、追捕反派的行动，剧情故事的程序及推进其实就是标准的特务商业动作片模式。
主角在调查过程中，试图抢夺被称为“运算机”的容器来阻止末日发生，还有为了拯救被反派射伤的女主角，并追随前往寻找容器反派而穿越逆转装置之后的对决，才是给观众真正脑力激荡时刻。
本片是诺兰的第11部作品，仍旧赏心悦目，成绩优异，也有著一贯的绚烂视觉效果，在当今好莱坞商业电影已偏重在动作场面及特技拍摄出来的视觉奇观取悦观众，并以票房为终极目标的大气候之下，诺兰那种坚持电影除了“好看”之外，也应该让观众动动脑筋“思想”的逆水行舟精神，其实值得佩服。
演员方面，约翰大卫华盛顿（John David Washington）、罗拔派汀森（Robert Pattinson）、伊莉莎白戴比基（Elizabeth Debicki）等演出只算称职，不算精彩。
下星期才和大家谈中国救市作《八佰》。
